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チェロソナタ第2番 (フォーレ)

終楽章は活発なスケルツォである。とくに冒頭の部分で、フォーレは調性の限界ぎりぎりで大胆な表現を果敢に用いている。ここに見られる気まぐれで急テンポの楽想は、ピアノ五重奏曲第2番のスケルツォ楽章やピアノ三重奏曲の終楽章などにも見られ、フォーレ晩年の作風として顕著なものである。

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チェロソナタ第2番 (ブラームス)

身もチェロを巧みに演奏できる人だったことから、作曲の動機になったようである。第1番より明るく、男性的かつ情熱的で、規模の大きい作品となっている。また、いささか冷厳な印象を与える第1番と同様に、ピアノには重要な役割が与えられ、技巧的にも高度なものが求められている。全4楽章の構成で、演奏時間は約30分。

ヴァイオリンソナタ第2番 (フォーレ)

楽想であるとともに、自然でしなやかな楽想はヴァイオリンソナタ第1番を思い起こさせる。また、第三度音を中心として進展するこの主題の旋律形は、この楽章が発展してゆく支えとなっている。第1主題つづいて、主要主題から生まれた断固とした調子と絶対的な広がりを示す第2主題がヴァイオリンによって提示される。

チェロソナタ第3番 (ベートーヴェン)

ポータルクラシック音楽チェロソナタ第3番イ長調作品69 第1楽章アレグロ・マ・ノン・タント第2楽章スケルツォ：アレグロ・モルト第3楽章アダージョ・カンタービレ - アレグロ・ヴィヴァーチェ Live performance by John Michel (cello) & Lisa

ヴァイオリンソナタ第1番 (フォーレ)

ように述べている。「今夜のこの『ソナタ』は私の期待をはるかに越える成功を収めました。（……）サン＝サーンスは私に、子供が成長して自分の手元を離れてゆく時に覚える母親の悲しみを今晩味わったと言いました。（……）軍服姿のヴィアルド家の人々が全員聴きに来ていました。私としては、少しどぎまぎ

チェロソナタ第1番 (サン＝サーンス)

穏やかな旋律(サン＝トギュスタン教会でのオルガンの即興演奏で生まれたものを元にしている)が歌われる。主部が再現される際には32分音符のパッセージが絡み付く。第3楽章アレグロ・モデラート、ハ短調、2/4拍子。ロンド形式。ピアノが終始無窮動的に動く、情熱と焦燥にあふれたフィナーレ。

ピアノ四重奏曲第2番 (フォーレ)

第3主題ホ長調で第1主題が現れ、第3主題とともに扱われるなかで、四声による美しい対位法的走句が聞かれる。再現部はほぼ型どおりだが、第2主題はト長調でチェロに現れる。コーダは第二の展開部のような性格を持ち、主として第1主題と第3主題に基づく。第1主題が敷衍されて美しい歌となり、静かなト長調で終わる。

ピアノ五重奏曲第2番 (フォーレ)

ピアノ五重奏曲第2番 (仏: Quintette pour piano et cordes nº 2) ハ短調作品115は、近代フランスの作曲家ガブリエル・フォーレ（1845年 - 1924年）が1921年に完成し、同年初演されたピアノと弦楽四重奏（ヴァイオリン2、ヴィオラ、チェロ）のための室内楽

チェロソナタ

ローネの代用だったチェロに初めて独奏楽器に地位を与えたのは、ボローニャのドメニコ・ガブリエッリによって作曲された『リチェルカーレ』だとされる。その後イタリア各地に広まり、アントニオ・カルダーラ、ベネデット・マルチェッロ等がヴェネツィアでチェロソナタを作曲した。バロック後期にチェロ

ヴァイオリンソナタ第2番 (ブラームス)

ヴァイオリンソナタ第2番（ヴァイオリンソナタだいにばん）イ長調作品100は、ヨハネス・ブラームスが1886年に作曲した室内楽作品。他作品に比べて明朗な響きで典雅な構成になっている。ヴァイオリンソナタ第1番の完成から7年を経た1886年の夏に、避暑地のトゥーン湖畔（スイス）で作曲・完成された。この時期のブラ

ピアノソナタ第2番 (ベートーヴェン)

模な展開部はハ長調に開始し、専ら第1主題のみが扱われる。前半では譜例3の伴奏音型を挟んで高音側と低音側で交代しつつ譜例1が奏され、フェルマータでひと呼吸置くと後半では譜例2が複数の声部で複雑に入り乱れる。この後半部分は演奏至難である。音量、速度を共に落としてフェルマータで区切り、フォルテで譜例1を奏

パニヒダ第2番 (チェスノコフ)

окончание седальна 「主や、眠りし爾の僕婢（ぼくひ）の霊を安んぜしめたまえ」：Покой, Господи... イルモス第三歌頌「主、天の穹蒼（おおぞら）の至上なる造成者」：Небеснаго круга Верхотворче... ирмос, 3-я песнь 小聯禱：Малая ектения

ポロネーズ第2番 (ショパン)

Maestoso 冒頭はB-Ces-A-B-Esのユニゾン。As音を半音上げている点に作風が現れている。accelerandoとritardandoとを組み合わせて速度変化をつける。不気味な雰囲気を醸し出している。ポロネーズリズムに乗って右手が音階進行を遂げるとGes音の頂点に達する。

ヴァイオリンソナタ第2番 (ベートーヴェン)

陽気で快活な曲想。第1楽章アレグロ・ヴィヴァーチェイ長調、8分の6拍子、ソナタ形式。冒頭はヴァイオリンの3連符とピアノがおどけた前打音つきの主和音で旋律をつける。第2楽章アンダンテ・ピウ・トスト・アレグレットイ短調、4分の2拍子、三部形式。下降音階と付点リズムが特徴的な物悲しい楽章。

ピアノソナタ第2番 (シューマン)

ト短調、4分の2拍子。ロンド形式。オクターヴ奏法のトレモロが主題。「プレスト」と題された初稿（"Passionato"、16分の6拍子）がある。この初稿は、十度以上の跳躍や、ラフマニノフばりの広い和音などが多用された難曲であるため、クララの提案によりシューマンが撤回し、死後の1866年になってヨハネス・ブラ

ピアノソナタ第2番 (モーツァルト)

この楽章では後に作曲される『ピアノ協奏曲第23番イ長調 K. 488』の第2楽章とよく似た旋律が現れている。第3楽章プレストヘ長調、8分の3拍子、ソナタ形式。終楽章は若干ロココ風の影響を交えているが、モーツァルトらしく、意欲に満ちている作品である。デュルニッツ・ソナタピアノソナタ第1番ハ長調 K. 279 (189d)

ロマンス第2番 (ベートーヴェン)

ポータルクラシック音楽ヴァイオリンと管弦楽のためのロマンス第2番ヘ長調作品50（ヴァイオリンとかんげんがくのためのロマンスだい2ばんヘちょうちょうさくひん50、ドイツ語：Romanze für Violine und Orchester Nr. 2 F-Dur, Op.

ピアノソナタ第2番 (ショスタコーヴィチ)

度まで変奏され弱奏により表情はより深化し続く第八変奏につながる。　第八変奏　アダージォ　四分音符＝７２　ロ短調に復帰し、最低音部に主題、高音部に複付点のリズムを持つ主題にもとづく対旋律が奏され、さらに２声から次第に声部は増し主題はもっとも昇華された形で歌われる。

ラプソディ第2番 (バルトーク)

ライズがあると告げられたのだという。2つのラプソディの原稿が出来上がっていて、まだ誰にも見せたことがないというのである。「ひとつは貴方のため、もうひとつはシゲティのためです。」とバルトークは言った。「献呈して欲しい方を選んで構いませんよ。」セーケイは第2番のラプソディを選んだ。

ピアノソナタ第2番 (スクリャービン)

＝96-100）嬰ト短調、2分の3拍子、三部形式。この楽章は非常に急速で劇的であり、一種の無窮動と見ることができる。スクリャービン自身は「嵐に波立つ広大な海の広がり」と形容しており、さほど長くない中、さまざまな要素が投入され、強弱や表情の変化に富んでいる。第1主題・第2主題とも短調によって書かれて

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